当然，可能会有观点说，在这样的环境下伐木公司中没有人会贯彻这条法令。那伐木组的合同工也只是合同完成，走开了事。因此可能根本不需求助于合同中的任何条款，两种情况不论是哪一种，都已不是什么重要因素了。

    特莱维新·瓦尔顿在回来以后，对于那5天失踪期间所发生的事情，有了一点闪烁的回忆。后来的催眠回归又填补了一些空白。同样这些情景非常难以理解——包括被带到了一个有许多不明飞行物的飞机库以及一些穿奇异服装的相貌古怪的外来人用他作试验。但是这些情形有点混淆。

事实与科幻相结合

    这似乎比看起来要容易。被劫持者的回忆往往是不清楚的，它充满着所谓的“屏幕记忆”，显得像假装的故事或者甚至是幻想，掩盖了那些他们强压在潜意识之中的更深、更痛苦的思想。但是，在电影《空中之火》中，这些相当微弱又不完整的记忆显然是不合适的。因此，特蕾西·汤米认为有必要写一封信给参与剧本制作的不明飞行物学者们为不得不顺从改变这部分剧情的指令感到抱歉。

    影片的最后一幕与其说是特莱维斯·瓦尔顿对在不明飞行物内发生的事情的回忆，不如说是一种幻觉。当1993年6月这位伐木工人访问英国时，他说，这些镜头说出了要点，可是不够准确。但是，一些引起恐惧的景象，如针刺人眼球以及巨大的茧壳捆住了他的身体等情节从原来合情合理的叙事报道中被删去了。

    事情始终处于争议之中，但是如果这确是发生过——正如十分谦逊的特莱维斯·瓦尔顿和迈克·罗杰斯平静地所坚持的那样——那么这就形成一个分水岭。它把1960年代后期相当分散有限的劫持事件同70年代早期那些似乎总在专注于广泛的医学试验的外来劫持者梦魇式的侵犯联系起来。70年代的这些情景似乎成为了令人恐怖的标准。